你現(xiàn)在可能已經(jīng)知道，胡安-馬塔并非你印象中典型的前曼聯(lián)球員，但眼前這一幕卻極具“胡安-馬塔”特色：他坐在曼徹斯特阿維瓦工作室一個(gè)光線昏暗的巨大機(jī)庫(kù)的陽(yáng)臺(tái)上，頭頂是令人眩暈的高高天花板，俯瞰著下方十幾件融合了他兩大熱情，藝術(shù)與足球的創(chuàng)作。

這是一場(chǎng)他的展覽，名為“足球之城，藝術(shù)聯(lián)隊(duì)”，是兩年一度的曼徹斯特國(guó)際藝術(shù)節(jié)的一部分。

馬塔的參與源于作家喬什-威爾迪格注意到他在社交媒體上近乎癡迷地點(diǎn)贊著名策展人漢斯-烏爾里希-奧布里斯特的帖子。隨后，馬塔與奧布里斯特安排了一次會(huì)面。在曼徹斯特惠特沃斯藝術(shù)館喝咖啡時(shí)，他們探討了藝術(shù)與足球有何共通之處。答案是什么？

馬塔說道：“我會(huì)說是好奇心，好奇心以及渴望從不同世界學(xué)習(xí)的意愿。我一直認(rèn)為藝術(shù)與足球有一些多年來(lái)被忽視的相似之處，通過某種方式表達(dá)自我、以多種途徑影響社會(huì)、以及與人溝通的方式。”

這些主題在馬塔的首個(gè)展覽《九號(hào)半》（The Trequartista）中已有所探索，該展覽是2023年藝術(shù)節(jié)的一部分。如今，他邀請(qǐng)了一些職業(yè)球員同儕，與國(guó)際知名藝術(shù)家合作，更深入地探討這些問題。埃德加-戴維斯、薇薇安-米德馬和伍本-摩伊參與其中。

他并非參與展覽的唯一曼聯(lián)故人或現(xiàn)役球員。埃拉-圖恩、香川真司，以及不可避免的埃里克-坎通納都曾與藝術(shù)家合作創(chuàng)作了展覽中的作品。

圖恩的作品或許最引人注目：一個(gè)懸掛在天花板上的巨大面具，靈感來(lái)自她的精神動(dòng)物設(shè)特蘭矮馬（Shetland pony）。就個(gè)人而言，我對(duì)香川真司和藝術(shù)家Chikyuu no Osakana Pon-chan將韋恩-魯尼描繪成漫畫角色的作品毫無(wú)心理準(zhǔn)備。馬塔笑道：“我也是！”

盡管有策展這份副業(yè)，并且在去年經(jīng)歷了長(zhǎng)達(dá)九個(gè)月無(wú)球可踢的間隔期，馬塔首先且最主要的身份仍是足球運(yùn)動(dòng)員，其次才是文化潮流引領(lǐng)者。他仍在踢球。在職業(yè)生涯首秀近二十年后，這位37歲的老將上賽季效力于澳大利亞甲級(jí)聯(lián)賽的西悉尼流浪者。

盡管西悉尼流浪者的賽季以季后賽失利告終，馬塔在賽季收官時(shí)仍有值得慶祝的事。當(dāng)被問及他的母隊(duì)皇家奧維耶多，這支他兒時(shí)效力的俱樂部在闊別24年后重返西甲時(shí)，他興奮地?fù)]拳并喊道“終于等到這一天了！”

他的日程安排未能讓他親臨奧維耶多觀看上月的升級(jí)附加賽決賽，但他通過朋友、家人以及俱樂部隊(duì)長(zhǎng)卡索拉分享了那份喜悅。兩人早在2012年奧維耶多面臨財(cái)政危機(jī)時(shí)就購(gòu)買了俱樂部的股份。

他說：“我特別為卡索拉感到高興，你在足球界找不到比他更好的人了，還有他在個(gè)人層面上經(jīng)歷的那些挑戰(zhàn)。如果說有誰(shuí)、有任何人配得上這份成功，那就是他。”

那么，他的另一個(gè)家呢？他生活了八年半的城市。無(wú)論身在世界的哪個(gè)角落，他似乎總會(huì)被吸引回來(lái)。他說：“我愛曼徹斯特。我愛這家俱樂部。我愛這里的人們。我愛我所感受到的珍視之情。”

每次歸來(lái)，他都可以回顧并珍視在老特拉福德的職業(yè)生涯：它以三座重要獎(jiǎng)杯、一次足總杯決賽的救主進(jìn)球和那場(chǎng)安菲爾德的難忘勝利告終。不幸的是，這段時(shí)期恰恰與曼聯(lián)統(tǒng)治地位的衰落完全重合。而此后的三年，盡管收獲了更多獎(jiǎng)杯，卻只見球隊(duì)進(jìn)一步下滑。

馬塔坦言：“當(dāng)我離開時(shí)，我曾希望接下來(lái)的賽季，有了新球員、新教練，情況會(huì)好轉(zhuǎn)起來(lái)。別誤會(huì)，俱樂部一直在贏得獎(jiǎng)杯，但我理解這家俱樂部的期望是如此之高，這可能還不夠好。”

或許出于外交辭令，他將此歸因于外部而非內(nèi)部因素。“當(dāng)今足球競(jìng)爭(zhēng)非常激烈；所有俱樂部都在進(jìn)步。他們有更大的預(yù)算，更好的球員……要取得成績(jī)，你真的必須擁有一位出色的教練和俱樂部里良好的文化。”

然而在馬塔看來(lái)，在魯本-阿莫林身上，曼聯(lián)擁有一位準(zhǔn)備好灌輸這種文化的教練。“我遠(yuǎn)在澳大利亞的印象是，他充滿活力。我認(rèn)為這是需要的。”

馬塔尚未見過阿莫林，因?yàn)樗Ｔ诘厍虻牧硪欢耍?jīng)常觀看后者的新聞發(fā)布會(huì)，并對(duì)所見所聞表示贊賞。“（他的）熱情、活力、對(duì)他所做事情的熱愛以及對(duì)幫助俱樂部的熱忱。我熱愛這一點(diǎn)。”

阿莫林建立文化的一部分舉措涉及對(duì)拉什福德的“放逐”及其可能的離隊(duì)。周五（7月5日），The Athletic報(bào)道稱，曼聯(lián)已允許拉什福德以及其他四名未來(lái)不確定的球員，桑喬、安東尼、馬拉西亞和加納喬延遲歸隊(duì)參加原定于今天（7月8日）開始的季前訓(xùn)練。

拉什福德在曼聯(lián)的10號(hào)球衣也已失去，被授予了新援庫(kù)尼亞。他是馬塔近十年前親眼見證從青訓(xùn)營(yíng)崛起的球員。

他說：“我看到了他和我們一起的第一次訓(xùn)練。我愛他。當(dāng)他還是個(gè)孩子時(shí)，我叫他‘神奇小子’（wonderkid）。他踢球的方式無(wú)所畏懼，你能感覺到當(dāng)他狀態(tài)最佳時(shí)，他隨時(shí)能憑一己之力贏得比賽。”

這就是為什么，在理想情況下，他希望拉什福德能繼續(xù)留在曼聯(lián)。他說：“作為曼聯(lián)球迷和拉什福德的朋友，我希望他能在這里取得成功，因?yàn)檫@是他的俱樂部，他兒時(shí)的俱樂部。我不知道會(huì)發(fā)生什么，但如果他留下，并且能夠真正快樂和享受比賽，我認(rèn)為這對(duì)俱樂部和他本人來(lái)說將是雙贏的局面。”

然而，曼聯(lián)正處于變革時(shí)期，而且是痛苦的變革。馬塔個(gè)人認(rèn)識(shí)許多在過去一年俱樂部?jī)奢啿脝T中失去工作的員工。“這當(dāng)然讓我很難過，而且我不在那里，不了解情況，無(wú)法置評(píng)。俱樂部確實(shí)在發(fā)生變化。我只是希望這是為了最好的結(jié)果，因?yàn)槲蚁Ｍ銟凡恳磺卸己谩！?/p>

他認(rèn)為在這場(chǎng)劇變中絕不能丟失的，又是那個(gè)詞：文化。他說：“理解我所處的位置（的文化）對(duì)我來(lái)說一直非常有用。我現(xiàn)在在澳大利亞仍然這樣做，盡管情況不同了。但我認(rèn)為，從俱樂部和球員的角度來(lái)看，這都非常重要。”

在馬塔效力曼聯(lián)期間，他似乎總能憑直覺把握這一點(diǎn)：足球俱樂部與其所在城市中發(fā)生的事情之間存在著一條紐帶，無(wú)論是在酒吧、公園還是藝術(shù)館。

因此，這種共同的文化以及由此衍生的歷史，比其他任何東西都更能給予他對(duì)下賽季及未來(lái)的希望，也就不足為奇了。

他堅(jiān)持道：“我持樂觀態(tài)度，因?yàn)槲艺娴南嘈胚@家俱樂部太龐大、太有力量、太優(yōu)秀了，不可能達(dá)不到它應(yīng)有的高度。我的希望，我的意愿是，這一天會(huì)很快到來(lái)。我不知道需要多久，但我知道的是，曼聯(lián)終將回到它所屬的位置。”